Архивы рубрики ‘Анализ произведений’

poe`ziya

Цветаева: секреты мастерства (8)

В книге «Марина Цветаева в жизни. Неизданные воспоминания современников» звучит сожаление о том, что так мало известно о секретах ее творческой лаборатории: Если бы можно было расспросить Цветаеву о работе поэта, о смысле ее творчества, о ее мировоззрении, быть может, она уточнила бы и выяснила многое. Но этого никто, кроме М. Л. Слонима, не сделал. […]

poe`ziya

Цветаева: секреты мастерства (7)

Как говорилось в предыдущей заметке, Цветаева была чувствительна к проявлению собственных черт в других творческих натурах. Именно это стало главной причиной ее увлечения молодым поэтом Н.П. Гронским: в духе его творческой личности она увидела возможность продолжения поэтической традиции, идущей еще от Державина. Открылась для нее и собственная роль в этой цепи.  Это открытие, в свою […]

poe`ziya

Цветаева: секреты мастерства (6)

Эссе «Мать и музыка», мемуарное по цели и характеру, может послужить и ключом, открывающим одну из заветных дверей творческой лаборатории Цветаевой, текстом, демонстрирующим своеобразие ее поэтического инструментария.      

poe`ziya

Цветаева: секреты мастерства (5)

Заметки о «творческих тайнах» Цветаевой мы начали с их представления глазами и памятью дочери. Это сделано не случайно. Казалось бы логичным сперва предоставить слово самой Цветаевой. Но при всем грандиозном многообразии признаний о  своей рабочей лаборатории она говорит крайне редко и скупо. Это тоже не случайно. Почему — поищем ответ позже. А пока прочитаем фрагмент из […]

poe`ziya

Цветаева: секреты мастерства (4)

Ариадна Эфрон продолжает рассказ о творческих принципах Цветаевой: Прежде чем взяться за работу над большой вещью, до предела конкретизировала её замысел, строила план, от которого не давала себе отходить, чтобы вещь не увлекла её по своему течению, превратясь в неуправляемую. (Эфрон 3: 10) Один из интереснейших примеров такой тактики —

poe`ziya

Цветаева: секреты мастерства (3)

Ариадна Эфрон продолжает рассказ о работе Марины Цветаевой: Добиваясь точности, единства смысла и звучания, страницу за страницей исписывала столбцами рифм, десятками вариантов строф, обычно не вычеркивая те, что отвергала, а — подводя под ними черту, чтобы начать новые поиски. (Эфрон 3: 10) Для примера заглянем в

poe`ziya

Цветаева: секреты мастерства (2)

Ариадна Эфрон продолжает рассказ о работе Марины Цветаевой:     Если было вдохновение, писала основное, двигала вперёд замысел, часто с быстротой поразительной; если же находилась в состоянии только сосредоточенности, делала чёрную работу поэзии, ища то самое слово-понятие, определение, рифму, отсекая от уже готового текста то, что считала длиннотами и приблизительностями. (Эфрон: 10) О том, как […]

poe`ziya

Цветаева: секреты мастерства (1)

Как у всякого великого художника, у Марины Цветаевой были свои «секреты мастерства». Какие же принципы лежали в основе ее работы? Об этом можно узнать из ее текстов, размышлений, советов, из воспоминаний о ней…

Символ

Поэтика Цветаевой: Тематика (17). Выводы

Оглядывая ретроспективу творческого пути Цветаевой, раскрытую исследователями, мы обнаружили не только явно и ярко выраженные тематические «вехи», но и темы и мотивы более «скрытые», малозаметные, на первый взгляд, но весьма существенные в разных смыслах. Подводя итог нашего обзора, представленного в предыдущих заметках, попробуем перечислить выявленные тематические комплексы в их хронологической последовательности — хотя бы в […]

Символ

Поэтика Цветаевой: Тематика (16)

1941 Последний год жизни Цветаевой вовсе не ощущался ею как последний. При всем драматизме личной ситуации, до 22 июня 1941 года ее существование протекало в более или менее устоявшихся бытовых и рабочих рамках. И свидетельством сохранившейся творческой силы стало обращенное к А.А. Тарковскому стихотворение «Всё повторяю первый стих…»


Яндекс.Метрика