Мы продолжаем цикл заметок, посвященных теме кинематографа в жизни и творчестве М.И. Цветаевой. Изучение этой темы позволило выявить около

Часть 3. Если cравнить выбор героинь каждой картины с дамами, сыгравшими важнейшую роль в биографии исторического Лозена, то бросается в глаза, что Цветаева не ввела ни в заключительное действие, ни вообще в пьесу одну из прославленных личностей того времени,

Часть 2. В первом действии маркиза де Помпадур в образе Фортуны является в дом графини Бирон-Гонто, умирающей после родов сына. В этой сцене, где сохранен минимум биографической основы, Цветаева, однако, точно воспроизводит характер графа Бирона, скорбящего о жене, несомненно, основываясь на том, как сам Лозен отзывался об отце:

Часть 1 В 1966 г. А. Эфрон и А. Саакянц взялись за подготовку сборника «Театр». Включение «Фортуны» в состав сборника некоторое время стояло под вопросом, а сам он увидел свет лишь в 1988 году. П.Г. Антокольский, готовивший предисловие, заметил парность образов, поставленных в центре ранних пьес — «два знаменитых авантюриста и обольстителя женских сердец

Выбор сюжета и героя произведения у Цветаевой не бывает случаен. Результат же такого выбора нередко выглядит парадоксальным. Тем больший интерес представляет изучение причин, повлиявших на ее решение. И когда удается установить хотя бы частично истоки и источники, питавшие ее вдохновение, это не только позволяет раскрыть историю создания произведения, но и глубже понять механизмы творческого поиска, […]